ფაიფურის ისტორია: განვითარების მოკლე ისტორია, ტიპები და აღწერა, ტექნოლოგია

2024 ავტორი: Howard Calhoun | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-17 10:32

კერამიკული ნაწარმი არის უძველესი სახის ხელობა ადამიანის მიერ დაუფლებული ყველა უნარიდან. პრიმიტიული ადამიანებიც კი ამზადებდნენ პრიმიტიულ კერძებს პირადი მოხმარებისთვის, სანადიროდ ნადირობდნენ და თიხის ჭურჭელსაც კი, როგორიცაა ქოხის ღუმელები სამზარეულოსთვის.

რა თქმა უნდა, იმ დროს ადამიანებს არ ჰქონდათ ლტოლვა შემოქმედებისა და ხელოვნებისადმი და ნებისმიერი ხელობა განიხილებოდა მხოლოდ გადარჩენის კიდევ ერთ დამხმარე საშუალებად. თუმცა, მოგვიანებით ადამიანმა ისწავლა სილამაზის პოვნა ნებისმიერ საქმეში.

სტატია მოგვითხრობს ფაიფურის ისტორიაზე, მის ტიპებსა და მოპოვების მეთოდზე, ასევე ამ მასალის გავრცელებასა და მის გზაზე სხვადასხვა ხალხის ხელოვნებაში.

ფაიფური

ფაიფურის ხელოვნების ნიმუშები სამართლიანად განიხილება კერამიკული ნაწარმის მწვერვალად, ისევე როგორც პროდუქციის ურთულეს ჯგუფად ჭურჭლის წარმოებაში, რადგან ფაიფურის დამუშავება ადვილი საქმე არ არის და მხოლოდ შუშის აფეთქების უნარი შეიძლება იყოს. მასთან შედარებითსაფრთხისა და სირთულის მიხედვით.

ეს არის ფაიფური, როგორც კერამიკის სახეობა, რომელიც ითვლება ყველაზე კეთილშობილ მასალად. სხვა მასალებისგან განსხვავებით, მას აქვს მრავალი ქვესახეობა, რომელთაგან თითოეულს აქვს სპეციალური დამუშავების პირობები.

ფაიფურის სახეობები

ისინი პირდაპირ დამოკიდებულია კონსისტენციაზე, ასევე თავად ფაიფურის მასისა და მის ძირში არსებული მინანქრის თანაფარდობაზე. ამ მაჩვენებლების მიხედვით ფაიფურის შემადგენლობაში განასხვავებენ ამ მასალის სამ ტიპს:

1. მყარი. იგი შედგება მხოლოდ ორი მასალისგან: კაოლინი და ფელდსპარი. სწორედ ფელდსპარს ევალება ფაიფური მისი შეღწევადობა და სტრუქტურის დრეკადობა. მყარი მასალა არ გამოიყენება კერამიკულ წარმოებაში მისი სუფთა სახით. როგორც წესი, გასამაგრებლად მას უმატებენ კვარცს და ქვიშას. მისგან მზადდება მუსიკალური ინსტრუმენტები, ასევე სუვენირების ზარები, რადგან მყარი ნახევრად მეტალის სტრუქტურის წყალობით მასალას შეუძლია მაღალი სუფთა ხმების გამომუშავება. პირველი, ვინც მიიღო მყარი ფაიფური, იყო გერმანელი ქიმიკოსი და შუშის აფეთქება იოჰან ფრიდრიხ ბეტგერი.
2. რბილი. სწორედ ამ მასალისგან იქმნება ჩვენთვის ცნობილი ხელოვნების ნიმუშების უმეტესობა. რბილი სტრუქტურის გამო მასალა ადვილად დასამუშავებელია და სწრაფად იღებს ნებისმიერ მოცემულ ფორმას, მყისიერად იყინება მიღებულ მდგომარეობაში. მასალა ამ სტრუქტურის დამსახურებაა მის შემადგენლობაში შემავალ სილიციუმს, მარილიან მარილს, სოდასა და ალაბასტერს. რბილი ფაიფური გამოიგონეს მე-16 საუკუნის ბოლოს იტალიაში და მაშინვე გადაიტანეს ხელოვნების მეინსტრიმში, რამაც სიცოცხლე მისცა ჩვენთვის ცნობილთა უმეტესობას.კერამიკული ფუფუნების საქონელი.
3. ძვალი. ეს მასალა, ფაქტობრივად, პირველი ორი სახის ნარჩენების ნაზავია. იგი მზადდება საკმაოდ მარტივად ნარჩენების შერევით და მათში მცირე რაოდენობით ფელდსპარის დამატებით, რაც იწვევს მყიფე მასალას. დიდი ხნის განმავლობაში იაფფასიანი კერძები და საყოფაცხოვრებო ნივთები ძვლის ჩინისგან მზადდებოდა. ხელოვნების სფეროში ეს მასალა არასოდეს ყოფილა გამოყენებული ჭუჭყიანი მოყვითალო ფერის და ზედმეტი სისუსტის გამო. ძვლის ჩინეთი აღმოაჩინა 1748 წელს ჰოლანდიელმა ქიმიკოსმა თომას ფრაიმ.

ფაიფურის წარმოება

ეს არის ხანგრძლივი პროცესი, რომელიც მოითხოვს უამრავ მტკივნეულ მომზადებას. ინგრედიენტების შერევას, ნედლეულის აწონვას და პროდუქტის ფორმირებას დიდი დრო სჭირდება, ხოლო ამ შრომის შედეგი მიიღწევა მაღალ ტემპერატურაზე ღუმელში თითქმის მყისიერი გამოწვით.

სპეციალურ ფორმებში შესარევად ნედლეულის მომზადებისას კომპონენტები კარგად იწმინდება მეორადი მინარევებისაგან. რაც უფრო დაბალია მინარევების პროცენტი, მით უფრო მაღალია ფაიფურის ხარისხი. ნედლეულს საგულდაგულოდ აცრისვენ საწარმოო საცერებზე, აშრობენ ცხელ ჰაერზე და ურევენ წყალს, აურიეთ სპეციალური მოწყობილობით სქელი ჟელეს კონსისტენციამდე.

მიღებულ მასას დიდხანს ურევენ, რომ ერთგვაროვანი გახდეს და ასხამენ წინასწარ მომზადებულ ფორმებში, რომლებიც შედიან ღუმელში.

შეწვის შემდეგ მიღებული ნაჭრები ელოდება დაფქვას სველი ქსოვილით, გაპრიალებას, შეღებვას და შეფუთვას.

ფაიფური აღმოსავლეთში

მყარი ფაიფური იყოგამოიგონეს ჩინეთში VI საუკუნის დასაწყისში. ჩინური ფაიფური, რომელსაც თითქმის ათასწლეულის ისტორია აქვს, დიდი ხნის განმავლობაში იწარმოებოდა მხოლოდ იმპერატორის პირად ქარხნებში, უმკაცრესი საიდუმლოების ატმოსფეროში.

რა თქმა უნდა, იმ დროს ჩვეულებრივ ჩინელებს არ ჰქონდათ წვდომა ფაიფურის პროდუქტებზე. VII საუკუნეში მისი წარმოება სწრაფად განვითარდა. დიდი ხნის განმავლობაში, ჩინელი ქიმიკოსები ცდილობდნენ ახალი მასალის ბუნებას, თანმიმდევრულობას და ფერს, და მე -15 საუკუნის დასაწყისისთვის ჩინეთის ფაიფურის წარმოებამ მიაღწია პიკს. ეს იყო ჩინელი ხელოსნები, ვინც მსოფლიოში პირველებმა აითვისეს ცხელი ზედაპირების შეღებვის ტექნოლოგია კობალტის, ჰემატიტის, ქრომის ნაერთების საღებავებით, რამაც ჩინეთის ფაიფური ისტორიაში შეადგინა, როგორც ერთ-ერთი უმაღლესი ხარისხის მსოფლიოში.

საუკუნის შემდეგ, პორტუგალიელმა ნავიგატორებმა ჭურჭლის წარმოების საიდუმლოება ევროპაში შემოიტანეს, მაგრამ თავიდან ახალი ხელობა არ იდგმება.

მე-16 საუკუნის შუა წლებში იაპონიაში დაიწყო ფაიფურის მასობრივი წარმოება. იაპონური ანალოგის ხარისხი არ იყო ისეთი მაღალი, როგორც შუა სამეფოს ნამუშევრები. თუმცა, ოსტატებმა სწრაფად აითვისეს სხვადასხვა რთული ფორმების წარმოების ტექნოლოგია. ასევე, იაპონელებმა პირველებმა მოიფიქრეს ფაიფურის ნივთების ოქროს ყველაზე თხელი ფურცლებით გაფორმების იდეა.

ფაიფური იტალიაში

იტალიაში ფაიფურის შექმნის ისტორიაც საინტერესოა. ფაქტია, რომ თავიდან ევროპაში გაჩენილი ყველა ფაიფურის ნივთი ექსკლუზიურად იყოიმპორტირებული. ვინაიდან ფუფუნების საქონელი საკმაოდ შეზღუდული რაოდენობით იყო მიწოდებული, ის იშვიათი ნივთები, რომლებიც არ ხვდებოდა სხვადასხვა მონარქის ხაზინაში, დასახლდა სხვადასხვა სააბატოების კუთვნილ საცავებში.

თავიდან ევროპის შუა საუკუნეების ოსტატები ცდილობდნენ ახალი მასალის კომპოზიციის კოპირებას. თუმცა, ყველა მცდელობა წარუმატებელი აღმოჩნდა. ფაიფური ან აფეთქდა პროდუქტის ჩამოსხმისთანავე, ან არ სურდა გადაქცეულიყო სქელ ჟელესმაგვარ კონსისტენციად.

ექსპერიმენტული ევროპული ფაიფურის უიშვიათესი ნიმუშები, რომლებიც დღემდეა შემორჩენილი, არის ვატიკანში, რომის პაპის ხაზინაში.

იტალიელმა ხელოსნებმა მიაღწიეს დიდ წარმატებას, რომლებმაც მოახერხეს მე-15 საუკუნის ბოლოს ფაიფურის მცირე წარმოების შექმნა. თუმცა, მალე გაირკვა, რომ მათ მიერ წარმოებული პროდუქტები სულაც არ იყო დამზადებული ფაიფურისგან, არამედ ძალიან თხელი გაპრიალებული თიხისგან.

სხვადასხვა წერილობითი წყაროები, ისევე როგორც იმდროინდელი ხელოსნების ჩანაწერები, არ შეიცავს უფრო ზუსტ ინფორმაციას არც ფაიფურის და არც მისი ევროპაში ექსპორტის შესახებ მე-16 საუკუნის ბოლომდე.

1575 წელს ლეგენდარულმა ჰერცოგმა ფრანჩესკო დე მედიჩიმ თავის ვილაში გახსნა ევროპაში პირველი ფაიფურის ქარხანა. მარაგი იტალიელებმა გადაწყვიტეს გაეკეთებინათ იგი უმაღლესი ხარისხის, დროის დაკარგვის გარეშე საშუალო და დაბალი ხარისხის პროდუქციის საცდელი სერიის წარმოებაზე. რისკმა გაამართლა. მედიჩების მიერ მოპოვებული ფაიფური უნიკალურ თეთრ მასალად იქცა. იგი შედგებოდა ვისენცას თეთრი თიხისგან, ასევე ნაცრისფერი კვარცისგან. ჭიქურა, გრაფის დაჟინებული თხოვნით, ასევე გამოიყენებოდა მხოლოდთეთრი, რომელიც მზა პროდუქტს მქრქალ მოთეთრო ელფერს ანიჭებდა.

იმის გამო, რომ წარმოება საკმაოდ მცირე იყო, დღემდე შემორჩენილია მხოლოდ ორმოცდაათამდე არტეფაქტი - თხელი სუფრის ჭურჭელი, დიდი ვაზები, უჯრები და დაახლოებით შვიდი მინდვრის კოლბა სასმელი წყლისთვის.

ყველა ეს ნამუშევარი საგულდაგულოდ იყო დახატული იტალიის საუკეთესო მხატვრების მიერ, მათზე გამოსახული იყო ყვავილების ნიმუშები და სხვადასხვა ნატურმორტი, რაც საკმაოდ მოდური ტენდენცია იყო იმ დროისთვის.

ფაიფური გერმანიაში

გერმანიაში ფაიფურის შექმნის ისტორია არც ისე რომანტიულია. იტალიიდან, ვენეციელი ვაჭრების დახმარებით, მასალა მიდის გერმანიაში, სადაც კერამიკული ნაწარმის წამყვანი მწარმოებლები მაშინვე იჩენენ ინტერესს..

ქალაქი მაისენი დასავლეთ გერმანიაში იმ დროს იყო წამყვანი ქალაქი კერამიკის დარგში. და სწორედ აქ, გრაფი ერენფილდ ფონ ჩირნჰაუზის ხელმძღვანელობით, დაიწყო ექსპერიმენტები ფაიფურის თვისებების იდენტიფიცირებისა და გაუმჯობესების მიზნით, ასევე ექსპერიმენტები ახალი კომპოზიციების შესაქმნელად. გრაფს აინტერესებდა შექმნა მანუფაქტურა, რომელიც ქვეყანას საექსპორტო ნედლეულით უზრუნველყოფდა და მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა გერმანიის ეკონომიკაში. ცქირნჰაუსის მეთვალყურეობის ქვეშ უკვე წარმატებით ჩატარდა შუშის აფეთქების ექსპერიმენტები. თუმცა, ერლმა იცოდა, რომ მინის ინდუსტრია ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისად პოპულარული ფსონის დასადებად.

მაგრამ აქ დაიბადა კალას სტიგმა. ფაიფურის ისტორიას თავისი ფესვები აქვს ლეგენდარული ქიმიკოსის ისტორიაშიბერგერი, რომელიც თავის ყველა ნამუშევარს ამ გზით აწერს ხელს.

1704 წელს, ჩირნჰაუზის პასუხისმგებლობით, სამეფო ციხიდან გაათავისუფლეს ლეგენდარული ოცი წლის პიროტექნიკოსი ბერგერი, რომლის ექსპერიმენტები ძალიან საშიშად ითვლებოდა არა მხოლოდ ქვეყნის მოქალაქეებისთვის, არამედ სამეფო ოჯახისთვისაც. მთავრობა. ყოველივე ამის შემდეგ, ბერგერი აქტიურად იყო ჩართული ბომბების და მიწის ნაღმების შექმნაში გაძლიერებული სიმძლავრით.

Chirnhouse სთავაზობს ბერგერს სამუშაოს სრულფასოვან ლაბორატორიაში დახმარებისა და რბილი ფაიფურის პრობლემაზე ერთობლივი მუშაობის სანაცვლოდ. ექვსი თვის შემდეგ ბერგერი ხვდება, რომ მყარი ფაიფური რბილი ფაიფურისგან განსხვავდება მხოლოდ კვარცის მტვრის რაოდენობით მის შემადგენლობაში. ასე დაიწყო კალას ფაიფურის ისტორია.

მე-18 საუკუნის ბოლოს აღმოჩენილი იქნა ჩვენთვის ცნობილი თითქმის ყველა სახეობა, ასევე სხვადასხვა ხარისხის პროდუქციის მასობრივი წარმოება. ძირითადად, ეს იყო ელეგანტურად გაფორმებული კერძები, სხვადასხვა დეკორატიული ფიგურები, რომლებიც მდიდარმა კოლექციონერებმა ადვილად შეიძინეს სახლებისა და აგარაკების გასაფორმებლად.

რუსეთში

რუსული ფაიფურის ისტორია ასევე სავსეა საინტერესო ფაქტებითა და გასართობი დეტალებით. ჩვენს ქვეყანაში, მისმა წარმოებამ მაშინვე არ დადგა ფესვი, რადგან მრავალი წლის განმავლობაში ქვეყანას ჰქონდა საკუთარი, "ხალხური" მასალა - მაჟოლიკა. მე-18 საუკუნის ბოლოსთვის მისი წარმოება რუსეთში იმდენად მასშტაბური იყო, რომ საერთაშორისო გამოფენებსა და გამოფენებზე რუსული პროდუქტი არანაირად არ ჩამოუვარდებოდა მსოფლიო კონკურენტებს..

1724 წელს დაარსდა პირველი მაჟოლიკას ქარხანა, სადაც ქვეშვაჭარ-ენთუზიასტის A. K. გრებენშჩიკოვის ხელმძღვანელობით დაიწყო მხატვრული მაჟოლიკის წარმოება. სწორედ მისგან დაიწყო რუსეთში ფაიფურის ისტორია.

მაჯოლიკა გამოირჩეოდა თავისი დახვეწილებით და ელეგანტურობით, ხოლო გარეკანზე მხატვრობა ყოველთვის შესრულდა ტრადიციული რუსული სტილით, როგორიცაა გჟელი, ხოხლომა, პალეხი. ასეთი ხელოვნების ნიმუშები წარმოუდგენლად დაფასდა იტალიაში, საფრანგეთში, გერმანიასა და ესპანეთში.

მაჟოლიკას გარდა, გრებენშჩიკოვის ქარხანა აწარმოებდა სამრეწველო მასშტაბის ჩვეულებრივ ჭურჭელს, რომელსაც გჟელი ოსტატები ხატავდნენ. გჟელის ტექნიკა თავდაპირველად განთქმული იყო უხეში, მაგრამ ნათელი შტრიხებით, რომლებიც ერწყმის ერთ სურათს. იმ დროს ხელით მხატვრობა არ იყო იაფი, მაგრამ ქარხნის ჭურჭელიც კი რამდენიმე დღეში გაიყიდა. მინანქრის თასები ყვავილების ნიმუშებით პოპულარული იყო რუსეთის იმპერიის შუა ზონაში, რაც ქვეყნის ისტორიას ფაიფურის ეპოქას უკავშირებდა.

დიდი ხნის განმავლობაში ადგილობრივმა მეცნიერებმა ვერ დაადგინეს ფაიფურის შემადგენლობა. რუსეთში ფაიფურის ისტორიამ თითქმის შეწყვიტა არსებობა. ცნობილია, რომ ჯერ კიდევ პეტრე I-ის მეფობის დროს გერმანიაში გაგზავნეს სპეციალური ექსპედიცია, რომლის მიზანი იყო შემადგენლობის გარკვევა. თუმცა, ექსპედიცია ჩაიშალა, მისია ჩაიშალა. მოგვიანებით, მისი ერთ-ერთი ლიდერი, იური კოლოგირივი, კვლავ შეძლებს ფაიფურის მოპოვებას პეტერბურგის თავის ლაბორატორიაში გამოცდილებით.

1724 წელს გრებენშჩიკოვმა მიატოვა ფაიფურის ექსპერიმენტები და გადავიდა ფაიანზე, მასალაზე, რომელიც უფრო ხელმისაწვდომი და იაფი იყო დასამუშავებლად. ფაქტიურად ორ წელიწადში ვაჭარი წარმატებას მიაღწევსმიაღწიოს სამრეწველო წარმოებას, ასევე მოიპოვოს რეპუტაცია, როგორც თიხის ჭურჭლის და სხვა საყოფაცხოვრებო და მხატვრული პროდუქციის ერთ-ერთი უმაღლესი ხარისხის მწარმოებელი. ჩაის ნაკრები ფართოდ გავრცელდა და იქცა იმდროინდელი ყველა თავმოყვარე ოჯახის შეუცვლელ ატრიბუტად.

კუზნეცოვის ფაიფური, რომლის ისტორია მართლაც გასართობია, თავის გარეგნობას ემსახურება შინაური ქიმიკოსის დიმიტრი ივანოვიჩ ვინოგრადოვის, თავად მიხაილ ვასილიევიჩ ლომონოსოვის მეგობრისა და თანამოაზრის ნამუშევრებს..

1746 წლის 30 იანვარი ისტორიაში შევა, როგორც რუსული ფაიფურის დღე. სწორედ ამ დღეს მოახერხა დიმიტრი ვინოგრადოვმა თავის ლაბორატორიაში პირველი ექსპერიმენტული კომპოზიციის მიღება. რუსეთში ფაიფურის გაჩენის ისტორია დაიწყო, როდესაც ამ მასალისგან პირველი თასები ჩამოასხეს პიოტრ აფანასიევიჩ კუზნეცოვის ქარხანაში..

ფაიფურის წარმოება განაგრძო პეტრე აფანასიევიჩის შთამომავალმა - მიხაილ სერგეევიჩ კუზნეცოვმა. ის გახდა პირველი რუსი მონოპოლისტი ფაიფურის და თიხის ჭურჭლის წარმოებაში. საყოფაცხოვრებო ნივთების გარდა, კუზნეცოვის ქარხანა ცნობილი გახდა თავისი წარმოუდგენლად ლამაზი ხელოვნების პროდუქტებით და ფუფუნების საგნებით.

რუსული ფაიფურის კლება მოდის მე-19 საუკუნის ბოლოს, როდესაც იდეების კონცეპტუალური განსახიერების ნაცვლად, სელექციონერები ყურადღებას ამახვილებენ ფორმების სირთულეზე, ათავისუფლებენ აბსოლუტურად უაზრო ვაზებს, ჩაიდანებსა თუ კომპლექტებს ტალახიანი აკვარელის ნიმუშებით. პროდუქციიდან გაქრა მაღალი ხარისხის მიკვლეული გრავიურები, რაც ადგილს უთმობს უგემოვნო პეიზაჟებს.

თანამედროვე ეპოქაში რუსეთში ფაიფურის ისტორია საბოლოოდ წყვეტს არსებობას. ხელით მუშაობის ნაცვლადგამოჩენილი ოსტატები მოდის სტანდარტული ქარხნული ქასთინგი მზის ჩასვლისა და ამოსვლის იგივე ტრაფარეტებით.

საბჭოთა ფაიფურის ისტორია

რევოლუციის შემდეგ, როდესაც საბჭოთა მთავრობამ სასოწარკვეთილად გამოიყენა აგიტაციის ყველა შესაძლებლობა, აქცია მისთვის ხელთ არსებული ყველა ხელოვნება მასობრივი პროპაგანდისტულ მედიად, რუსული ფაიფური არ დავიწყებია. უფრო მეტიც, იგი გახდა სახელმწიფო პროპაგანდისტული ბრძანებების ერთ-ერთი მთავარი, სანდო და გრძელვადიანი შემსრულებელი. ფაიფურის ქარხანა სანკტ-პეტერბურგში რეორგანიზაციისთვის 1917 წელს დაიხურა და 1919 წელს დაიწყო ახალი ტიპის პროდუქციის წარმოება..

სულ რაღაც ორ წელიწადში ქარხანაში საუკეთესო ხელოსნების გუნდი შეიკრიბა. ჩართული არიან მწერლები და მხატვრები, ჩამოსხმის, ფერწერისა და ოქროს ქსოვის ოსტატები.

პირველი ექსპერიმენტული ჯგუფი შედგებოდა მუშების პროპაგანდისტული ფიგურებისგან და შეიარაღებული მეზღვაურებისგან წითელი ბანერებით. ეს კერამიკული ჯარისკაცები მაშინვე იქცნენ ბიჭების აღტაცების საგანი და მყიდველებსა და კოლექციონერებს შორის ბუმი გამოიწვია. თითოეულ ამ ჯარისკაცს ჰქონდა ბრენდირებული ქარხანა და ასობით ადამიანი დაინტერესდა ფაიფურის მარკების ისტორიით.

შემდეგი პარტია მოიცავდა საყოფაცხოვრებო ნივთებს, რომლებიც მორთული იყო ახალი მთავრობის სიმბოლოებით.

შემდეგ წლებში პროპაგანდისტული ფაიფურის წარმოებამ მხოლოდ იმპულსი მოიპოვა. თანდათანობით, ქარხნებმა დაიწყეს საბავშვო სათამაშოების, სამზარეულოს ჭურჭლის, რევოლუციის ცნობილი მოღვაწეების საკოლექციო ბიუსტების, საშობაო დეკორაციების წარმოება.

საბჭოთა ფაიფური სულ უფრო უახლოვდება ხალხს, ამავდროულად ათავისუფლებს მოსახლეობის საჭიროებებს დაამავდროულად, ძალაუფლების თვალსაზრისით იდეოლოგიურად სწორი ნივთები.

სსრკ-ში ფაიფურის ისტორია ხანმოკლეა. იგი დასრულდა 1980-იანი წლების შუა ხანებში, როდესაც მოსახლეობას აღარ სჭირდებოდა იდეოლოგიური პროდუქტები. ვინაიდან ყველა ქარხანა შეიქმნა მხოლოდ იდეოლოგიური პროდუქციის წარმოებისთვის, წარმოება უნდა შემცირებულიყო, რადგან იმ დროს გამოცდილი გრაფიკული დიზაინერების პოვნა შეუძლებელი იყო.

რუსული ფაიფური ჩვენს დროში

მიუხედავად ფაიფურის პროდუქტების პოპულარობის მკვეთრი ვარდნისა და თითქმის გადაშენებული წარმოების, ის მაინც რჩებოდა ხალხურ რეწვად ადრეულ პერიოდში და კვლავაც გამოჩნდა მაღაზიების თაროებზე. მხოლოდ ახლა კეთდებოდა ხელოსნური მეთოდით. რა თქმა უნდა, ასეთი პროდუქციის ხარისხი სასურველს ტოვებდა, მაგრამ ამან არ იმოქმედა მოთხოვნაზე. მოსახლეობა შეჩვეულია იაფი ფაიფურისგან დამზადებულ უპრეტენზიო საბჭოთა სათამაშოებს. ამიტომ, ხელნაკეთობების ანალოგები საკმაოდ პოპულარული იყო, მით უმეტეს, რომ ბევრი მწარმოებელი ქარხნებიდან მუშებმა გაათავისუფლეს და კარგად ერკვეოდნენ ფაიფურისა და თიხის ჭურჭლისგან ხელოვნების ნიმუშების შექმნის ტექნიკაში.

1994 წელს პეტერბურგში ხელახლა გაიხსნა მიხაილ ვასილიევიჩ ლომონოსოვის სახელობის ქარხანა. 1995 წელს მან გამოუშვა საახალწლო სათამაშოების ექსპერიმენტული პარტია. მცენარის აღდგენაში ჩართული იყვნენ მხატვრები მთელი ქვეყნის მასშტაბით.

საბჭოთა ფაიფურის ისტორია გააგრძელეს შთამომავლებმა, რომლებიც დაუბრუნდნენ ამ საოცარის რუსულ მიწაზე გამოჩენის საწყისებს.ხელოვნება. რამდენიმე წლის შემდეგ, ქარხანამ დაიწყო არა მხოლოდ ერთხელ ჩამოსხმული ფიგურების ხელახალი წარმოება, არამედ საკუთარი დიზაინის, ასევე ახალი ხელოვნების ნიმუშების განლაგების შემუშავება. 1998 წლიდან მსოფლიოს საუკეთესო მწარმოებლებს შეუძლიათ შეშურონ მცენარის ახალი კოლექციების გამოშვების რეგულარულობა. რუსული პროდუქციის ხარისხი ისევ ეტალონად იქცევა და პირველ ადგილებს იკავებს არა მხოლოდ ხელოვნების გამოფენებზე, არამედ ასეთი პროდუქტების ბაზარზეც.

2008 წელს ქარხანა იღებს გრანტს რუსეთის პრეზიდენტის ვლადიმერ ვლადიმიროვიჩ პუტინისგან, ისევე როგორც თანხებს აღჭურვილობის განახლებისთვის.

თანამედროვე ხელნაკეთი ფაიფური ჯერ კიდევ არსებობს და საკმაოდ დიდი ხალხური ხელობაა. რუსეთის ტერიტორიაზე არის სელექციონერების მთელი სოფლებიც კი, რომლებიც ქმნიან ხელოვნების უნიკალურ ნიმუშებს ფაიფურის დუღილისა და ფერწერის მშობლიური რუსული ტექნიკის გამოყენებით.

სამარას რაიონის სოფელ დულევოში, ოსტატი მეთევზე პიოტრ ვასილიევიჩ ლეონოვი მრავალი წელია მუშაობს, მუშაობს უნიკალური ფუნჯით ხატვის ტექნიკით. თითებით ცხელ ფაიფურს ხატავს, ჯერ არ გაცივებულ ნამუშევარს შტრიხებით უსვამს საღებავს. მოძრაობების ერთი შეხედვით უხეშობის მიუხედავად, პიოტრ ლეონოვის ნამუშევარი წარმოუდგენლად აფასებს მთელ მსოფლიოში.

"ცივი ფაიფურის ისტორიამ დიდი ხანია გადააჭარბა მის სარგებლობას", - ამბობს მხატვარი და განუმარტავს ჟურნალისტებს, რომ "მისი სული ფაიფურის სითბოშია და მასთან არ შეიძლება გაცივდე."

ფაიფურის პოპულარობის აღორძინება

ბოლო დროს, ქვეყანაში თითქმის მივიწყებული ფაიფურით მუშაობის ხელოვნების მზარდი პოპულარობის ფონზე, სულ უფრო მეტი ბავშვი ინტერესდება ამ ხელობით. Inრუსეთის ბევრ ქალაქში გაიხსნა სკოლები ფაიფურის და ფაიანსის მოხატვისთვის. იქ მოსწავლეები ბევრ საინტერესოს ისწავლიან. მათ არა მხოლოდ უყვებიან ფაიფურის წარმოების ისტორიას, არამედ ასწავლიან მასალის დახატვას სხვადასხვა ტექნიკით.

ხელოსნობის აღორძინების თანამედროვე ტენდენციები არის რუსული კულტურისა და წეს-ჩვეულებების აღორძინების გასაღები, რაც საზოგადოების მსოფლმხედველობის წარმოუდგენლად მნიშვნელოვანი ნაწილია.

ფაიფურის და დამახასიათებელი ნიშნების ისტორია შეიძლება იყოს საინტერესო არა მხოლოდ უფროსებისთვის, არამედ ბავშვებისთვისაც. 2008 წელს გამომცემლობა აზბუკას გამოუშვა საგანმანათლებლო წიგნების სერია რუსული ხელნაკეთობების შესახებ. სერიას დიდი წარმატება ხვდა წილად და არაერთხელ დაიბეჭდა. ბევრი კრიტიკოსი ამბობს, რომ ძნელია იპოვოთ წიგნი, რომელიც წარმოაჩენს ამ სახის მასალას ბავშვებისთვის უფრო ხელმისაწვდომი სახით.

რა თქმა უნდა, „ფაიფურის ისტორიის ბავშვების“გამოცემა მხოლოდ მცირე ნაწილია, მაგრამ ახალგაზრდებში პოპულარული ხდება სხვა ხელნაკეთობები, რაც ტრადიციული რუსული ხელოვნების აღორძინებაზე მიუთითებს.